章孟和、鄒曉清的書畫人生
1997年4月2日，無錫市博物館里人頭攢動，門口擺滿了花籃，由著名書法家沈鵬題寫展名，由安徽省美協(xié)、無錫市博物館和六安市文化局聯(lián)合主辦的“鄒曉清·章孟和畫展”正在這里舉行。出席這次展覽的有無錫市、六安市的黨政領導、省美協(xié)的領導，來自全國書畫界的朋友及社會各界來賓共計數(shù)百人參加了畫展。展覽還收到了南到深圳海天出版社、北到遼寧出版社包括上海人民出版社在內的數(shù)十家省市級全國知名出版單位以及像中國美協(xié)水彩畫藝委會、著名畫家杭鳴時教授、全國年畫研究會副會長、著名美術家沈家琳編審、中國新聞學院沈如鋼博導和省內名家鮑加、郭公達、鄭震等數(shù)十名畫家、教授、社會活動家發(fā)來的賀信或賀電，畫展盛況空前。
一
鄒曉清和章孟和是一對情結翰墨的夫妻畫家，這在皖西乃至安徽畫壇都是很少見的，他們是真正情趣相投的人間比翼鳥、畫壇連理枝。
鄒曉清是中國美術家協(xié)會會員，有五幅作品曾先后參加了第六、第七兩屆全國美展和第四屆全國年畫展這樣的大型國展。尤其是他和章孟和聯(lián)合創(chuàng)作的兩幅作品《春孵》、《寶寶跑得快》同時入選了第七屆全國美展，這在全國都是很少見的。另外，他們的年畫作品《女駙馬》一次性印刷160萬張，破安徽年畫發(fā)行記錄；年畫《恭賀新禧》由上海美術出版社連印四版。兩位老人在全國公開出版發(fā)行年畫達21幅，其成就實在驚人。
二
鄒曉清，江蘇無錫人，少時受其二舅蔣虛谷（蘇州美專學生）的影響而深愛美術。初中畢業(yè)時，由于生病錯失了中考機會，其家鄉(xiāng)中學教師沈鐵如見其聰穎好學、酷愛美術而頓生憐愛之心，他便向他的朋友著名美術家、蘇州美專副校長黃覺寺作了推薦，于是18歲的鄒曉清離開家鄉(xiāng)前往蘇州美專成了全校唯一沒有學籍并只學美術的特殊學生，同時黃校長還安排他免費與老師杭執(zhí)行（后到上海電影美術學校任教，是全國知名動畫家）同住。
鄒曉清在蘇州美專學習雖然只有短短的幾個月，但對鄒老一生卻影響深遠，特別是在做人教育方面。當時蘇州美專的校長是全國知名畫家顏文梁，他是當時中國油畫家中最有成就的畫家之一。顏當時不住在蘇州，住在上海，有一天，顏回到學校，正在校園里有事，鄒老匆匆往教室里趕，一不小心撞在了前面行人身上，還把他的鞋子給踩掉了，這個人就是顏文梁。鄒老當時不認識他，這時路過的學生都停了下來，感到好笑：學生把校長的鞋子給踩掉了。出人意料地是，顏校長并沒有訓斥他，反而點頭哈腰地賠小心，仿佛是他把學生的鞋給踩掉似的，這么一個大學問家，如此謙遜、和藹，這給鄒老留下了終生難忘的印象。
黃覺寺也是當時了不起的畫家，其著作《素描畫述要》是中國最早的素描工具書之一。由于黃常到無錫兼課，鄒老回無錫老家，于是他倆經常一起趁車。車上人很多，什么人都有，人家就把黃校長擠在車上動彈不得，黃也一聲不吭，從來不拽校長、教授的架子，非常平易近人，這都給年輕的鄒老產生了不可磨滅的印象。所以鄒老在回憶起蘇州美專時的學生生涯時，總是深情地說：蘇州美專給我在做人方面的教育實在是太深刻了。
1952年，鄒曉清以優(yōu)異成績考取由中國著名美術教育家、江蘇新時期國畫奠基人呂鳳子先生創(chuàng)辦的江蘇藝術師范學校（在江蘇丹陽市，前身為呂鳳子私辦的正則藝專，中華人民共和國成立后更名），師從呂鳳子先生的大兒子著名油畫家、刺繡家呂去疾教授學習油畫，同時學校還開設了音樂、戲劇、舞蹈等課程，這對鄒老在藝術上的養(yǎng)成，都起了十分重要的作用。鄒老一開始上的是一年制中師速成班，之后又在本校重上了三年制中師班，這樣鄒老在江蘇藝術師范學校一共讀了四年書，其苦心孤詣的求學精神實在令人欽佩。在校期間，鄒老一直擔任班長，班主任為書畫大家張書旗的學生、江蘇杰出的花鳥畫家趙良翰。不過，鄒老在丹陽的4年，主要學的是水彩畫。
1956年，鄒老從丹陽畢業(yè)后，又考取了安徽師范學院（即現(xiàn)在的安師大），從此便與安徽結下了血肉之情。在師院，鄒老深得老師方詩恒（徐悲鴻學生）的喜愛，他不論在同年級的哪個班上課，都要把鄒老帶到這個班級，讓鄒老上他的課，方老師兼善中西畫法，既教國畫，又代素描，有乃師之風。另外，在師院其間，鄒老還師從于皖內大家王石岑、申茂之、光元鵾等人學習國畫山水、花鳥等。不過，鄒老在作業(yè)完成之余還是醉心于其鐘愛的水彩畫創(chuàng)作。
四
1958年，鄒老安徽師范學院畢業(yè)后，被分配到壽縣師范工作。鄒老每周要代27節(jié)課，白天根本沒有時間畫畫，只好在晚上擠出時間來搞一點木刻（因為在煤油燈下是無法畫水彩的，水彩的光感很強）。鄒老的第一張木刻版畫《太湖療養(yǎng)院》發(fā)表于1958年7月12日的《新華日報》（江蘇省報），第二張木刻版畫《鋼鐵工地》發(fā)表于1959年1月17日的《解放日報》，這是鄒老第一次在全國性的報刊上發(fā)表作品。
1961年，鄒老被抽調到六安地區(qū)文化局搞專業(yè)創(chuàng)作。自1962年，共有《古寺春曉》等三幅版畫連續(xù)入選省美展。
1964年，鄒老被調到六安二中任教，這一干就是17年，一直干到改革開放之初的1979年。這期間，鄒老教學工作擔子重，任務緊，還是沒有時間搞創(chuàng)作。而且，在和章老結婚后，生有三個孩子，又有兩位老人一起過，兩人的工資開始加起來只有微薄的九十余元，一家生活十分艱辛。鄒老只有在被抽調到省里（安徽美術出版社、安徽少兒出版社）搞專題創(chuàng)作時，才能畫上一點。但這大多是命題式創(chuàng)作，以畫連環(huán)畫、插圖、宣傳畫為主，例如在1970年—1972年間，鄒老就曾以毛主席視察舒茶為題材創(chuàng)作了油畫《毛主席來到咱們廠》（現(xiàn)存于安徽博物館、1972年入選省美展）。這樣，由于時代要求及各種原因使然，這就造就了鄒老成為一名美術上的雜家，即水彩、國畫、油畫、木刻、年畫、宣傳畫……什么都搞，所以多年以后，他的好友著名電影導演凌子風（早期北平藝專美術?？飘厴I(yè)）為他題寫“縱藝”二字，意為藝術領域的多面手。為了說明他在藝術方面的多種才能，還舉一個例子。1959年在壽縣師范期間，他還創(chuàng)作編排了舞蹈《慶豐燈》，當年入選了華東地區(qū)文藝匯演，并獲安徽省優(yōu)秀節(jié)目獎。
五
1979年，中國迎來了改革開放，進入了真正的春天。鄒老也被調進了縣級六安市文化局，任創(chuàng)作室副主任，真正得到了“學以致用，人盡其才”。從此鄒老的創(chuàng)作也進入繁花碩果的豐收季節(jié)。
為了謳歌偉大的時代，為了普及文化、為了把真、善、美傳達給千千萬萬文化水平不高的廣大群眾，鄒老開始和章老“雙劍合璧”——一口氣創(chuàng)作完成、并在全國連續(xù)公開發(fā)表了年畫達21幅之巨，可謂影響全國、家喻戶曉。甚至，在80年代后期，鄒老到新疆喀什寫生時，還能在牧民的家里看到自己創(chuàng)作的年畫。
六
1991年，安徽遭遇特大水災，新加坡政府向安徽捐贈了大量救災物資，為了答謝人家，并應新政府的要求，安徽省政府決定向其回贈一批佛像書畫作品。時任安徽省副省長的張潤霞就把這個任務交給了時任省博物館館長、文物局局長的朱世力。應朱世力的邀請，鄒老又和章老開始了工筆佛像畫的創(chuàng)作。所以章老在總結他們一生繪畫創(chuàng)作的經歷時說，都是順應時代、順應社會的要求來創(chuàng)作的，從來沒有時間搞自己喜愛的東西。
然而，無心插柳柳成蔭，鄒老、章老的佛像畫在新加坡卻引起了轟動，以至在展銷會上出現(xiàn)了搶購的局面。兩個人同時看上了作品《華蔭三圣》，以至一個人搶先把自己的章子蓋在了上面，兩個人鬧得不可開交。于是，工作人員只好出來協(xié)調，說找作者再畫一張才算了事。此次鄒老夫妻共有四幅作品參加展銷，并全部售出，所得錢款全部捐給了新加坡佛教居士林貧困學生助學金基金會。所以鄒老夫妻又是一位承延敦煌壁畫藝術并頗有建樹的一代佛像畫家，以至1994年，廣東肇慶召開全國第一次佛像藝術展時，鄒老夫妻和沈鵬、凌子風等國內文藝翹楚一起被邀為嘉賓共同參加了開幕活動。
七
鄒老、章老的藝術人生十分豐瀚，其藝術成就省內矚目，影響全國。除1997年在鄒老家鄉(xiāng)無錫舉辦了盛大的個展外，又先后于1999年、2002年兩次在廣東順德舉辦個展，這在皖西畫壇目前是絕無僅有的。
鄒老夫妻一生勤奮，創(chuàng)作豐盈，有五幅作品曾先后參加國展，有數(shù)次參加省展及各種展覽，并在全國公開發(fā)行了21幅年畫，出版印刷達千萬張之巨，另外還在全國各大報刊上發(fā)表了作品達六十余幅，并有三十多幅作品流入美國、新加坡、芬蘭、馬來西亞及港臺地區(qū)，為傳播中華文化作出了杰出的貢獻。
八
縱觀鄒老的一生，其對社會貢獻最大的成就當數(shù)其與妻子章老一起創(chuàng)作的年畫。這批作品貫徹黨的文藝方針、順應時代的要求，是一曲曲時代的贊歌，把改革開放以來，人民群眾生活的巨大變化，濃墨重彩地得以展現(xiàn)，把人民群眾過上好日子的無比自豪描繪得淋漓盡致。其作品形象俊美，情節(jié)生動，善于以細微處見精神，是一章章感人的詩篇。讀之，使人從心底蕩漾起無限幸福的漣漪，覺得時代是如此的偉大，人生是如此的美好！
當然，鄒老在藝術領域造詣最深的還當數(shù)其看家本領——水彩畫。每攬鄒老的水彩畫都有一種令人沉醉的迷戀：陽春三月，杏風射眼；風行雨過，潤色花開；梨花枝頭，春雨欲滴；楊柳青青，菜花正黃；河水初漲，鵝鴨戲水；桃花塢里，蜜蜂嚶嚶；暮春天氣，淫雨霏霏；天朗氣清，萬峰競秀；花草叢中，鶯歌燕語；明月初升，浣女喧鬧；夕陽西下，漁舟唱晚；竹影婆娑，佳人有約；石榴裙紅，羅帶輕分……像石子擊碎月下平湖，像處女初試溫泉新涼——這是翡冷翠的夜，這是碧落梧桐清明；這是丁香空結雨中愁，這是人間四月天！神俊氣爽，光色斑斕，清新鮮嫩、瀟灑風雅、水色空蒙、氣質高華，如癡如醉間，令人絕倒，滿眼里只剩下眼花繚亂的色彩漩渦和光輝閃爍的瀲滟波光。
鄒老是一位用色彩吟詠的詩人，善于以敏感的心來感受這世間的斑斕，他用感覺和感情來體驗世界，在其田園牧歌式的作品中，把大自然的風花雪月與人間的喜怒哀樂融成一片，達到了借景抒情，以情寫意的迷人境界。
鄒老在長達六年的求藝生涯中，始終迷戀于水彩畫的創(chuàng)作，又加上師承諸多名家，所以在水彩畫的光影表現(xiàn)中有其獨到的心得。鄒老的室外風景寫生，善于把握景物暗部色彩的豐富性，由于物體亮部受到陽光的直射，所以固有色幾近消失，出現(xiàn)了一種微妙而偏冷的色彩，而真正“放光”的地方是在物體的暗部，地面光越強，暗部受到地面光的反射也就越強，色彩越發(fā)溫暖而且透明，鄒老在長期的寫生中，已深深領會了大自然的韻律。
另外，鄒老還十分注重對廣闊空間和無限空間的表現(xiàn)。在其《西行懷古》中——茫茫大漠，空曠渺遠，巍巍城堡，靜穆蒼涼。鄒老只用一兩種顏色，利用其色彩純度的無限遞進性，把畫面的空間推向了無限。空間的表現(xiàn)決定一幅作品的感染力，這種空間的形成除了形象的透視外，主要靠空氣感而產生的色彩透視。由于空氣中含有蒸氣和塵埃，這就造成了空氣的色彩和半透明狀。高明的畫家就是緊緊抓住了空氣之中同一物體的不同色彩：清晰與模糊；冷與暖；固有色的明與灰等細致入微的表達，從而使畫面產生了無窮而深遠的蒼茫境界。這幅畫作充分顯示了鄒老精湛的技術素質和長期浸淫其間的學術水準——在水彩中表現(xiàn)了流動、透明的生命，表現(xiàn)了空氣情感和生命運動，讓無法言語轉瞬即逝的流光變成了永恒，令人流連迷醉。
九
古稀之年的鄒老和章老，又開始了對中國傳統(tǒng)文化的皈依——鄒老畫起了國畫山水，章老畫起了寫意花鳥，
開始了人生的修身養(yǎng)性。
其實，中國的國畫與水彩畫有許多類似之處，用水調和墨彩作畫是中國古老的傳統(tǒng)。中國畫的山水、風景畫到了明末清初，與國外當時的水彩風景畫已差別不大。水是水彩畫的生命與靈魂，而中國畫又稱水墨畫，陳淳、徐渭一路的大寫意文人畫則全以水勝——以水為格、以水為韻而氣韻生動。所以鄒老的山水畫一出手便不同凡響，可謂借古開今，洋為中用而自出一格。在其畫作中既借用了西方的透視、構圖、用光、用色，又借鑒了中國古代山水的經營位置、點染皴擦，故其作品渾厚華滋、墨飛色舞而動人心魄。而章老的花鳥畫也同樣開合有度，氣高格雅。
“執(zhí)子之手，與子偕老”，一對藝術伴侶，情篤意合，真是“醉里吳音相媚好”、最美不過“夕陽紅”?。?nbsp;
